《后现代风格》

一想象的和情感的设计

现代设计将诗意重新带回我们的生活。仓右四郎的金属沙发有一个特别浪漫的名字–《月亮真高啊》(HOWHIGHTHEMOON),镂空的金属框架在灯光的映衬下让人想到婆娑树影背后的一轮明月。后现代主义者觉得,设计并不仅仅解决功能问题,还必须考虑到人的情感问题。安德勒·伯兰滋将许多非设计师者的所了解的东西上升为理论。例如,”我们对产品的选用受到我们记忆和联想、我们的愿望和我们同学的影响,也遭到我们在电视和博物馆中所看见的东西的影响”。(《1945年以来的设计》)。1987年,他设计了一系列名为”家养动物“的家具,把西欧人对观念的兴趣与北美人对这些宠物的兴趣融为一体。这些设计是十分有亲和力的,即不是设计适应人,也不是人适应设计,而是两者亲切、自由的对话。

二隐喻的和装饰的设计

装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特点,这是后现代主义抵制现代主义、国际风格的最有力的武器,主张采取装饰手法来达到视觉上的丰富,提倡满足心理需求而不只是是单调的功能主义中心。后现代主义对现代主义全然屏弃的古典主义异常关注,他们不搞纯粹的时尚主义,而是将诸多历史主义的动因和设计中的一些手法和细节成为一种意象的词汇,采用折衷主义的处理手法,开创了装饰主义的新阶段。后现代主义的装饰色调表现了对于文化的极大的包容性后现代风格设计,这里即包括传统文化,也包含现行的通俗文化:近代欧洲、罗马、中世纪的歌德式美术、文艺复兴、巴洛克洛可可以及20世纪的新艺术运动、装饰美术运动、波普艺术、卡通美术等等任何一种艺术风格。运用的手法更是不拘一格:借用、变形、夸张、综合甚至是讽刺或反驳。汉斯·霍莱恩设计的玛丽莲沙发就综合了古罗马、波普艺术和装饰美术运动的色调特征。

三仪式化的特征

后现代设计中这些仪式化特性主要是对于过于强调功能而使生活成为了一种机器运转般毫无情感色彩的动作

《后现代风格》插图-阿鹏资源网

后现代主义简约装饰案例而导致的一种设计偏向。吃饭不只是是一个吞咽的过程,更是一种氛围:环境、餐具、食物的色泽和气味,包括进餐的动作,都是仪式的一部分,它让我们感受过程、感受存在的意义以及人与物的交流、对话。

选择一件设计除了是为了用,而且是为了寻求自我的象征性。安德勒·伯兰滋出版了一本名为《家养动物》的小册子,在书中他声认为我们今天的住宅几乎难以居住,因为我们要在哪里度过更多的岁月;我们必须再次考虑一下我们可以从周围环境得到的仪式的、神话创作的以及不可思议的特征。安德勒·伯兰滋的话是非常坦率的,但是他至少说明房子仅仅用来居住是远远不够的。这种看法造成了后现代主义设计的仪式化特性。消费者对设计的选用与使用过程更多地表现一种信念,并借此将自己与其他人区分开,归属到特定的社会团体中。日本设计近些年受到西方的普遍关注。”在美国,艺术与世俗,神圣与俗世之间是没有差别的”(《1945年以来的设计》)。

四轻松的生活

后现代主义设计的通俗化特性将轻松愉快带入日常生活,使每次的行动不再象举行宗教典礼般严肃古板。现代主义是设计的理想主义,而后现代则指出人们生活在”目前”,后现代设计也自然而然地体现出物质的特点。享乐主义多于一切,快乐是最重要的原则,”好的生活比好的方式更重要”(1945年以来的设计)。与严肃冷漠的现代主义”黑匣子”(BLACKBOX)相比,后现代设计中大量利用夸张的色调和外形,甚至是可爱形象,唤起我们关于童真的美丽记忆,让我们和我们的小孩一起再度感受童贞和无拘无束的快乐。这种设计表面上看上去似乎是一种简单的借用,或者是奇思怪想的任意组合,没有章法,不考虑实用,是设计师的一些很主观的设计。但透过这些现象,我们看见这么做给现代主义或我们现今的生活带给了有价值的东西:生活,真实而感性的生活,不是高尚的品味,幽雅的仪态,而是光着脚在椅子上吃着苞米看电视,和儿子在地毯上玩耍,扭着脖子在灶台煎鸡肉。盖当诺·佩西色彩艳丽的纽约的日落沙发将大自然的风景引入室内,在1981年设计的滑稽可爱的餐具架和公司装饰着小鸟的鸣唱水壶使厨房油腻的操作过程多了一些轻松搞笑的氛围。从这方面来看,后现代设计将人们从简单、机械的乏味生活中解救下来,重新回到真实的生活中。使人这一概念显得非常感性和人化,而不是机器。

五有爱心的设计

这句话虽然也可以说成是另外的功能主义。是对现代主义所提倡的功能主义的一个丰富和超越,即将理性的、逻辑的功能发展为既有生理的功能,又有心理的功能的新功能主义。斯图普创造了一个词语,叫”没有缘由的困难”,即人们可以将东西放到他喜欢用的地方而不是必须放的地方。比如,把电话放在办公桌附近的窗前,接电话时可以顺便看看窗外的景色,放松一下心情,虽然这有点不方便。但是,从另外一个视角讲,这实质上是对人的一种非常体贴的设计:人不是一个工作的机器,而是一个有工作能力,但同时还要生活、需要关怀和细心的有智商的情感动物。

六卖点的设计

后现代设计只是设计师孤独的尝试。市场给了它们最有力的支持,同时设计师的名望也是利润的来源。当60、70年代波普、朋克文化、迷幻药文化以及女性主义盛行时,市场就敏锐地觉得到了这个潜力很大的行业,设计师也应这群新人类标新立异的生活模式而大胆地进行各类后现代主义尝试后现代风格设计,文化的多样化、生活模式的定制化、新材料、新技术出现,使设计突破功能主义的束缚而自由的发展。市场与设计师互相依赖,甚至设计师个人学术性、主观性、观念性的尝试也一样可以作为商家的卖点。后现代主义几乎成了一个行业推销员,”制造者不只是将其视为因抄袭、打折等竞争泛滥而日趋饱和的行业上体现独特而有打动力的方式,而且是可以另起炉灶的方式”。

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